Ещё не много о зодчестве Строительство Петербурга.

Конец XVII века – это связующее звено между древнерусским зодчеством и архитектурой XVII века, время, подготовившее почву для нового художественного мировоззрения, способствующего творческому восприятию ордерной тектонической системы и формированию мастеров архитектуры для перехода к регулярному гражданскому строительству.

В начале XVII века Петр I  начинает строительство Санкт- Петербурга, который становится основным строительным центром в стране.Параллельно в 1700 году Россия начала Северную войну против Швеции, чтобы освободить русские земли и возвратить Невские берега России. 1 мая 1703 года русские войска вошли в крепость Ниеншанц ( у слияния рек Охта и Нева ). Главная задача северной войны была решена взятием крепости и открытие выхода в Балтийское море. Теперь встала задача о безопасности захваченной территории. У разветвления Невы на три рукава, на небольшом Заячьем острове длиной и шириной примерно 750 на 350 метров, 27 мая 1703 года, по чертежу Петра I и военных инженеров была заложена Петропавловская крепость.

Ещё не много о зодчестве Строительство Петербурга. История

Для прикрытия устья Невы с моря в 1703 году на острове Котлин было начато строительство военно-морской базы Кроншлот ( Кронштадт ).

Ещё не много о зодчестве Строительство Петербурга. История

На южном берегу Невы, почти напротив Петропавловской крепости, в 1704 году по чертежу Петра I заложили судостроительную верфь-крепость – Адмиралтейство.

Ещё не много о зодчестве Строительство Петербурга. История

Под защитой трех взаимодействующих крепостей началось строительство Петербурга, который в последствии с 1712 года стал новой столицей России.

Застройка Петербурга осуществлялась преимущественно по берегам Невы, ее рукавов и протоков, в силу сильной заболоченности почв и выхода к водным путям.

Размещение градоформирующих сооружений велось по указаниям самого Петра I. Первоначально поселения группировались по традиции слободами. Строились в виде крестьянских изб или городских хором с фасадами, иногда расписанными под кирпичную кладку. Единственным примером раннего периода является воссозданный позднее рубленый домик Петра I на берегу Невы на Петроградской стороне, снаружи расписанный “ под кирпич “.

С 1710 года стали строить только кирпичные дома. Несмотря на принудительные меры переселения в Петербург, строительство велось медленно. Идейно-политическая важность быстрого возведения столицы, выдвинула перед архитектурой ответственные задачи. Город надо было создать исходя из передовых градостроительных принципов, обеспечивающих его престижно-представительный характер не только во внешнем архитектурно-художественном облике, но и по планировочной структуре. Не хватало квалифицированных архитекторов. И в 1709 году учреждается Канцелярия, ведавшая всеми строительными делами. При ней создается школа для начального изучения зодчества. Рассчитывалось, что более глубокие познания ученики этой школы должны были получить в архитектурных командах в процессе практического сотрудничества опытных архитекторов. Однако школа и команды не могли обеспечить расширяющееся столичное строительство. Петр I известный своей склонностью к западным наукам и культуре приглашает опытных архитекторов из западных стран, что позволило почти сразу же вовлекать их в строительство города. А также отбирать талантливых молодых людей для обучения в западноевропейских странах инженерным и архитектурным искусствам.

В новую столицу в 1710 году были приглашены: итальянцы Н.Микетти, Г.Киавери, К.Б.Растрелли, француз Ж.Б.Леблон, немцы Г.Маторнови, И.Шендель, А.Шлютер, голландец Г.Ван Болес. Они должны были не только строить, но и подготавливать русских архитекторов из учеников, работавших с ними. Из Москвы приехали итальянцы – М.Фонтана и инженер-фортификатор и архитектор Доменико Трезини. В Москве успешно работали одаренные русские архитекторы И.П.Зарудный, Д.В.Аксамитов, П.Потапов, М.И.Чочлаков, Я.Г.Бухвостов, Г.Устинов и другие. В то же время искусство архитектуры постигали посланные за границу, впоследствии ставшие крупными зодчими: Иван Коробов, Мордвинов и Иван Мичурин, Петр Еропкин, Тимофей Усов и другие. Таким образом, в новой столице работали зодчие разных национальных школ, но творили они иначе, чем у себя на родине, подчиняясь вкусам и требованиям заказчиков, а так же приспосабливаясь к специфическим условиям строящегося города. В результате их деятельности архитектура Петербурга той поры стала своеобразным сплавом исконно русских художественных традиций и формальных элементов, привнесенных из западноевропейских стран.

Русские, итальянские, голландские, немецкие и французские архитекторы возводили в русской столице хоромы, дворцы, храмы и государственные здания, архитектура которых имела общие художественные черты, определяющие архитектурный стиль, обычно называемый русским барокко XVIII века или Петровским барокко.

Все многообразие индивидуальных творческих взглядов различных архитекторов на практике смягчалось под влиянием двух основных факторов: во-первых, воздействием русских многовековых традиций, носителями и проводниками которых были исполнители архитектурных замыслов – многочисленные плотники, каменщики, штукатуры, лепщики и прочие строительные мастера. Во-вторых ролью заказчиков, и прежде всего самого Петра I, который чрезвычайно внимательно и требовательно рассматривал все проектные предложения архитекторов, отвергая те, которые не соответствовали с его точки зрения, облику столицы, или внося существенные а иногда и решающие изменения. Зачастую он сам указывал где,что и как строить, делаясь зодчим. По его инициативе разрабатывались генеральные планы Петербурга. Художественная общность петербургских строений петровского времени объясняется также особенностями строительных материалов. Дома в столице строили мазанкового типа и кирпичные, оштукатуреваемые в два цвета ( стены – красные, светло-коричневые или зеленые, а лопатки, пилястры, наличники, русты на углах – белые ). Для привлечения в Петербург каменщиков Петр I в 1714 году издал указ, запрещающий по всей России, кроме столицы, строительство из камня и кирпича. Особенности архитектурного стиля можно четко проследить при рассмотрении сохранившихся архитектурных произведений того времени, таких как “Монплезир” и “Эрмитаж” в Петегофе, здания Кунсткамеры и Двенадцати коллегий в Петербурге и.т.п.

По указанию Петра I Доменико Трезини ( 1670-1734 ) впервые в русской архитектуре разработал в 1714 году образцовые проекты жилых домов, предназначенных для застройщиков разного достатка: одноэтажные небольшие для беднейшего населения, побольше для знатных. Французский архитектор Ж.Б.Леблон ( 1679-1719 ) разрабатывал проект двухэтажного дома “ для именитых “.” Образцовый проект “ напоминает хорошо сохранившийся летний дворец Петра I, который был построен Д.Трезини в 1710-1714 годах в летнем саду.

При всей простоте “ образцовых “ проектов жилых домов все они отличаются характером фасадов с ритмично размещенными проемами, обрамленными наличниками сдержанных очертаний и фигурными воротами сбоку. В отличие от средневековой застройки русских городов, где жилые строения стояли за заборами в глубине участков, все дома в столице должны были выходить фасадами на красные линии (условная граница в градостроительстве, отделяющая проезжую часть улицы от территории застройки) улиц и набережных, формируя фронт их застройки и тем самым придавая городу организованный вид. Это градостроительное новшество нашло отражение и в застройке Москвы. Наряду с жилыми домами в Петербурге и его пригородах строились дворцы с представительными фасадами и обширными, богато украшенными парадными помещениями.

В сочетание с архитектурой начинает применяться декоративная скульптура, а в интерьерах – живописное убранство. Создаются загородные и пригородные резиденции с садами. Крупнейшими сохранившимися до наших дней общественными зданиями, созданными Д.Трезини, является Петропавловский собор и здание Двенадцати коллегий. Из-под свода Петровских ворот четко вырисовывается Петропавловский собор (1712-1733). Динамичный силуэт колокольни собора, увенчанный высоким золоченым шпилем и флюгером в виде ангела, поднимается из-за стен крепости на 122 метра, став одной из наиболее выразительных доминант в панораме города на Неве. Собор ознаменовал полное отступление от композиционной традиционности русского храмостроения. Собор для России был явлением новаторским. По своему плану и виду он не похож на православные, крестово-купольные пятиглавые или шатровые церкви. Собор представляет прямоугольное, удлиненное с запада на восток здание. Внутреннее пространство собора расчленяют мощные пилоны на три почти равных и одинаковых по высоте (16 метров) пролета. Такой тип называется зальным, в отличие от храмов, у которых при том же плане средний пролет выше и часто шире боковых. Плановая и силуэтная композиция собора исходили из структуры прибалтийских лютеранских храмов зального типа с башней-колокольней, завершенной шпилем. Именно он должен был стать символом утверждения России в устье Невы и символом созидательной силы русского народа. Шпиле видное завершение церковных колоколен для петровского Петербурга было типичным явлением, определяющим силуэтный характер застройки города в первой трети XVIII века. Следует отметить и внутреннее убранство – деревянный резной позолоченный иконостас в стиле барокко. Иконостас выполнен под руководством зодчего и художника И.П.Зарудного (1722-1727 гг.) артелью московских мастеров.

На Васильевском острове формировался политический центр столицы и по проекту Д.Трезини возводится здание двенадцати коллегий (10 коллегий – органы государственного управления; сената и синода). Ещё не много о зодчестве Строительство Петербурга. История

Трехэтажное здание протяженностью 400 метров, состоит из двенадцати одинаковых корпусов с раздельными крышами и портиками, соединенные торцами. Все корпуса объединяет открытая аркада** с длинным коридором на втором этаже. По традиции петровского времени здание было окрашено в два цвета: кирпично-красный и белый. Первоначальная отделка интерьеров в виде лепного убранства сохранилось только в Петровском зале. Архитектурной ценностью того времени следует отметить дворец А.Д.Меньшикова (1710-1720 гг.). Трехъярусная ордерная система фасада с поярусными ритмичными рядами пилястр исходила из художественных принципов архитектуры итальянского Возрождения. Самым замечательным архитектурным наследием являются парадные комнаты, облицованные голландскими изразцами и парадная лестница с колоннами и пилястрами барочного ордера.

Применение ордеров в архитектуре Петербурга было продолжением традиций, воплощенных во многих сооружениях Москвы более раннего времени. Особенное место в панораме берегов Невы занимает оригинальный силуэт здания Кунсткамеры. Два крыла трехэтажного здания на цокольном этаже объединяет четырехъярусная башня. Углы ризалитов* и переломов стен башни в сочетании с двуцветной окраской фасада придают зданию нарядный вид. В силуэте башни отчетливо проявляется преемственность традиционных ступенчатых многоярусных строений Москвы начала XVIII века. После пожара при восстановлении фасад был упрощен.

Ещё не много о зодчестве Строительство Петербурга. История

В 1710 году Петр I издал указ, обязывающий вести застройку южного берега Финского залива. Возводятся дворцово-парковые ансамбли в Петергофе. К 1725 году возвели двухэтажный Нагорный дворец. В дальнейшем дворец подвергся перестройке и был расширен в середине XVIII века. Архитектором Растрелли. В этот же период у самого залива был выстроен небольшой дворец, состоящий из нескольких помещений для Петра I и парадного зала – дворец Монплезир. Были построены павильон для уединения “Эрмитаж” и небольшой двухэтажный дворец “Марли”.

В XVIII веке ордерная система стала обычным декоративным приемом для придания разнообразным сооружениям нарядного облика.

Об этом свидетельствует художественное решение главного въезда во двор Арсенала (1702-1736 гг.) в Кремле, которое представляет собой искусную трансформацию ордеров в сочетании с обилием декоративных рельефных деталей. Замечательным по архитектуре и художественному значению в московском зодчестве является церковь Архангела Гавриила (1701- 1707 гг.), созданная архитектором И.П.Зарудным (1670-1727 гг.). Архитектор проявил великолепное мастерство в использовании систем ордеров. Несущая часть объемов церкви разработана с применением большого ордера, с которым сочетаются элегантные композиции портиков у входа из двух легких колонн коринфоргского ордера поддерживающих декоративно разработанный антаблемент с балюстрадой. Ордер в здании выражает тектонику экспозиции.

Новое направление в церковном зодчестве Москвы, ярко выраженное в архитектуре церкви Архангела Гавриила (Меньшикова башня), заключающееся в гармоничном сочетании традиционной русской объемно–пространственной композиции с формальными элементами нового стиля, оставило в Москве интересный образец — церковь Иоанна Воина (1709-1713) на Якиманке.

 

+РУССКАЯ ИМПЕРИЯ+

https://RusImperia.org

#РусскаяИмперия

Матвей Федорович Казаков (1738-1812)

Мы продолжаем обзор великих зодчих могущественной Русской империи.

Матвей Федорович Казаков, также входит в число выдающихся зодчих Российской Империи. Казаков родился в Москве в семье крепостного крестьянина. Матвей Федорович рано остался без отца и мать, очевидно, заметив увлечение сына отдала его в школу Дмитрия Ухтомского. Где он проучился 9 лет. А в 1768 Казаков начинает работать под руководством Баженова. Казаков принимает участие в строительстве Большого Кремлевского дворца, а затем помогает оформить павильоны на Ходынском поле. Также, из основных работ Казаков можно выделить

Работа Казакова

Здание сената в Кремле

Матвей Федорович Казаков (1738-1812) История

Голицынская и Павловская больница

Матвей Федорович Казаков (1738-1812) История

Усадьбы Демидова, Кирьянова, Губина.

Матвей Федорович Казаков (1738-1812) История

Церковь во имя Космы и Дамиана.

Матвей Федорович Казаков (1738-1812) История

Смерть архитектора

1812 году родственники Матвея Федоровича отвезли его в Рязань, когда шла война с Наполеоном. И там, он умер — от потрясения когда французы сожгли Москву.

 

Василий Иванович Баженов (продолжение)

На престоле Российской империи, в тот момент, находилась Екатерина II. Её фаворит граф Орлов знакомится с Баженовым и предлагает ему выполнить проект по строительству арсенала. Василий Иванович Баженов (продолжение) Русские

Результат впечатлил Орлова и граф советует зодчего Императрице. Екатерина не медленно привлекает Баженова к проектированию Института благородных девиц в Смоленском монастыре. Однако, Баженов проиграл конкурс  из-за классицизма в архитектуре, проект отдают другому зодчему.

В 1767 граф Орлов вновь способствует Баженову направляя его в Москву для благоустройства территории кремля. Екатерина II хотела временно переехать в Москву.

Баженов использует возможность и собирается вновь поразить Орлова и Екатерину, кроме территории Кремля он полностью разрабатывает проект перепроектирования царской резиденции.

Василий Иванович Баженов (продолжение) Русские   Императрица Екатерина II, глядя на задумку Беженова сказала, что такое строительство может позволить себе только очень сильное государство. Более того, строительство велось параллельно войне с Турцией, что также приметила императрица.

Даже, проектирование и подготовка идеи велась несколько лет. И вот, в 1773 году был заложен первый камень. Но, проекту не суждено было сбыться, как раз в это время вспыхнула чума, произошло восстание Пугачева. И Екатерина не смогла финансировать проект.  Закрытие проекта Баженов воспринял очень болезненно,стресс тут же сказался на здоровье.

(Столько лет работать и все коту под хвост). Однако, Екатерина узнала о плохом самочувствие великого зодчего и в качестве компенсации поручила ему оформить праздник по случаю победы Русской армии над Турцией.

На большой площади Баженов соорудил павильоны, в которых находились образцы городов, которые теперь вошли в состав Российской империи. Труды зодчего вновь впечатлили аудиторию.  И Екатерина дает новое задание  обустроить новую усадьбу в Царицыно. 10 лет Баженов благоустраивал территорию.

Но, тут всплывают тревожные новости императрица узнает, что Баженов замешан в деле масонов. Он передавал сектантам очень ценные книги. Екатерина не медленно отправляется в Царицыно и отстраняет Баженова от работы. Более того, сносит два здания уже построенные зодчим.

Для Баженова тогда наступили очень тяжелые дни. У него была большая семья, и очень быстро появилась нужда. Баженов брался за любой заказ, даже самые незначительные.

Перемены для него наступили лишь в 1796 году когда умерла Екатерина II, а на престоле оказался Павел  I. Тогда архитектору был присвоен чин действительного статского советника. Павел даровал ему имение Старое Глазово в Тульской губернии. Архитектор вновь перебрался в Петербург, где начал разрабатывать проект Михайловского замка.

Василий Иванович Баженов (продолжение) Русские

Но руководить проектом он уже не мог из-за тяжелой болезни. Строительством занялся Виктор Бренна: он внес в проект несколько изменений, но замысел Баженова воплотил почти в полной мере.

В 1799 году Василий Иванович Баженов вернулся в академию зодчества, где когда то учил его Ухтомский, но училище было не то.

«Более 30 лет приметно стало, что от академии художества желаемого не видать» — сказал Баженов. И начал её модернизировать. Он задумал сделать первую в России энциклопедию, которая разумеется была посвящена архитектуре. Но задуманное сделать он не успел 13 августа 1799 году на 62 году Баженов ушел из жизни.

+РУССКАЯ ИМПЕРИЯ+

https://RusImperia.org

#РусскаяИмперия

 

Василий Иванович Баженов (1 (12) марта 1738 — 2 (13) августа 1799 г)

Василий Иванович Баженов один из выдающихся русских зодчих.

Отец Баженова был псаломщиком в одной из Московских церквей. Отсюда и начал свой путь юный Василий Иванович. Он любовался великолепием образцов древнерусского зодчества. Вместо игр мальчик рисовал: здания, памятники, церкви.

Однажды, мальчика заметил московский архитектор Дмитрий Ухтомский, его впечатлило увлечение мальчика. Дмитрий Васильевич не долго думая принимает Баженова в школу вольным слушателем. Баженов проявил  свой талант и в 1754 году Ухтомский устраивает  его в новую гимназию при университете, где Баженов впечатляет учителей, и по уровню знаний, его сразу определяют в старший класс, а через год отправляют в университет.

В 1758 году в Петербурге открывается академия художества, куда  Баженова принимают в первых рядах. Архитектурный класс вели С.И. Чевакинский и А.Ф. Кокорин. Будучи ещё студентом  Баженов самостоятельно делает проект каменной церкви для Усадьбы князя Черкасского.

Василий Иванович Баженов (1 (12) марта 1738 - 2 (13) августа 1799 г) Русские

После обучения в Академии Баженов отправляется учится во Францию, а затем в Рим.

В 1764 году он на отлично сдает экзамены и ему присваивают звание мастера и профессора архитектуры в академии св. Луки.

В Россию Баженов вернулся лишь в 1765 году, где сдал дополнительные экзамены и подтвердил свое призвание.

(продолжение завтра в 10:00)

+РУССКАЯ ИМПЕРИЯ+

https://RusImperia.org

#РусскаяИмперия

Дмитрий Васильевич Ухтомский (1719-1774)

Дмитрий Васильевич Ухтомский (1719-1774) История

Ухтомский был великим русским зодчим, главным архитектором Москвы во времена правления Елизаветы Петровны.

Отец — Василий Григорьевич Ухтомский.

Мать — Ирина Яковлевна Ухтомская (Чирикова).

В 1731 году Дмитрий поступает в школу математической навигации наук в Москве. Но позже Ухтомский увлекся архитектурой и стал брать частные уроки у зодчего Ивана Федоровича Мичурина. А в 1742 году начал работать у архитектора Ивана Кузьмича Кораблева.

В 1744 Ухтомский становится главным государственным зодчим и в плоть до 1760 года были главными зодчими императора. Дмитрий Васильевич не только сам проектировал, но ещё и открыл мастерскую школу юного архитектора.  Из этой школы потом выходили великие зодчие: Баженов, Казаков, Старов.

Однако, позже у Дмитрия Васильевича появились неприятели, которые стали писать кляузы; якобы он тратил не по назначению казенные деньги. В результате Ухтомский потерял работу и потерял созданную им архитектурную школу. Оправдали Ухтомского лишь спустя 7 лет.

Но, к любимому делу Ухтомский так и не вернулся. Он уехал в Архангельские-Дубки, где и пребывал остатки своих дней. В октябре 1774 Дмитрий Васильевич Ухтомский ушел из жизни.

Память об архитекторе 

Ухтомский внес огромный вклад в строительство Русской империи.

Колокольня Троицко-Сергиевой Лавры — это его работа.

Дмитрий Васильевич Ухтомский (1719-1774) История

Колокольня строилась почти 30 лет.

В 1748-1752 год Ухтомскому приходится в срочном порядке восстанавливать Москву после пожара.

Дмитрию Васильевичу также принадлежит проект Красных ворот, тоже довольно значимое сооружение было, но его снесли большевики.

Храм Никиты Мученика в Слободе. Поселение также строилось инициативой и трудами Дмитрия Васильевича

Дмитрий Васильевич Ухтомский (1719-1774) История

 

У Дмитрия Васильевича был также проект Инвалидный и Госпитальный дом. Проект поистине мог стать шедевром русской архитектуры.

Дмитрий Васильевич Ухтомский (1719-1774) История

По плану здание должно было быть из 4 корпусов, а в середине должен был находится большой собор. Но к сожалению этот проект не был реализован.

+РУССКАЯ ИМПЕРИЯ+

https://RusImperia.org

#РусскаяИмперия